который предложил

Geology: Drillhole desurveying

gener. il y avait là un homme qui s'offrit à m'accompagner (qui в конструкциях с личным глаголом)

а) в конструкциях с личным глаголом кто

б) в конструкциях с переходным глаголом кого

в) в предложных конструкциях

г) в косвенном вопросе

д)

1) который

а) в конструкциях с личным глаголом

б) в предложных конструкциях обозначает одушевлённые объекты

2) (тот,) кто

соц. экономическая антропология (отрасль антропологии, изучающая экономическую организацию примитивных обществ; началась с работ В. Малиновского, который пытался подчеркнуть неэгоистический характер обменов и отношений в примитивных обществах и настаивал на неприменимости экономической теории в этих ситуациях; за этим последовала мода на поиски таких обменов и отказ от экономической теории; усилиями Р. Ферта, М. Герсковица, Д. Гудфеллоу было доказано обратное, что привело к появлению новой экономической антропологии; затем появились работы К. Поланьи, который предложил формалистско-субстантивистскую модель понимания общества и на ее основе отказал экономической теории в применимости к уникальным примитивным обществам; эта позиция была поддержана Дж. Дальтоном, но вызвала критику "формалистов" в лице Э. Леклера, Р. Берлинга, Г. Шнейдера и др.)

мет. Кун, Томас (1922-1996; американский историк и философ науки, который предложил концепцию научных революций как смены парадигм — способов постановки проблем и методов исследования, господствующих в науке определенного исторического периода)

1) общ. предложение (о чем-л., чего-л.)

2) предложение ( письменное), заявка, оферта, тендер

а) эк. (предложение поставить товары, услуги, заключить контракт; заявка на проектное финансирование или на получение инвестиционного проекта с конкретной ценой и прочими условиями, направляемая поставщиком/подрядчиком потенциальному клиенту)

б) фин. (официальное предложение уплатить долг или выполнить обязательство, напр., выписать и передать чек)

в) фин. (официальное предложение купить ценную бумагу, напр., на вексельном аукционе или у акционеров; заявление о подписке на ценные бумаги)

г) фин. (акт продажи ценных бумаг в ответ на предложение купить их по объявленной цене)

д) фин. (уведомление, которое делается продавцом фьючерсного контракта о намерении поставить физический товар или финансовый инструмент)

3) эк. конкурс, тендер; торги

а) (форма размещения контрактов на подрядное выполнение работ или поставку товаров, при которой потенциальным поставщикам/подрядчикам предлагается объявлять свои условия выполнения контракта, и контракт выигрывает тот поставщик/подрядчик, который предложил наиболее выгодные для заказчика условия)

б) (форма продажи товаров, финансовых инструментов и т. п., при которой товар достается одному или нескольким участникам конкурса, предложившим наибольшую цену)

4) эк. средство платежа, платежное средство (денежная единица, принимаемая в качестве платы за товары, услуги и т. п.)

1) общ. предлагать (что-л.), делать предложение (о чем-л.)

2) эк. подавать заявку [предложение, оферту\], предоставлять заявку [предложение, оферту\] (при конкурсном размещении контракта на выполнение работ или поставку товаров, при конкурсном размещении нового выпуска ценных бумаг и т. п.); участвовать в тендере [конкурсе, торгах\]

3) эк. представлять [вносить\] деньги ( в счет долга); оплачивать ( долг)

* * *

• 1) предложение; 2) тендер

• 1) предложить; 2) предложить

• тендерный

* * *

* * *

-----

-----

* * *

* * *

1) Экономика: лицо, предлагающее самую высокую цену, покупатель, который предложил наивысшую цену

2) Реклама: участник торгов, дающий предложение по самым высоким ценам

3) ЕБРР: заявитель, предлагающий самую высокую цену, участник аукциона, предлагающий самую высокую цену

общ. там был человек, который предложил сопровождать меня (qui в конструкциях с личным глаголом)

см. тж. abstract computer, automata theory, Church thesis, computable function, lambda calculus

см. тж. adaptive learning, neural network

см. тж. neutrosophic system

букв. "реально, скоро, сейчас", вот-вот будет

• Были предложены несколько методов. - Several techniques have been suggested.

• Было предложено, чтобы/что... - It has been suggested that...; It has been proposed that...

• В данной главе мы предлагаем обсудить... - In this chapter we propose to discuss...

• В качестве поддержки для начинающего мы предлагаем следующее. - As encouragement for the beginner, we offer the following.

• В подобных случаях было предложено... - In such cases it was suggested that...

• Возможно, мы могли бы предложить в качестве гипотезы (что-л)... - We might perhaps conjecture that...

• Давайте предложим следующее в качестве пробного решения. - Let us propose the following as a trial solution.

• Данная диаграмма предлагает объяснение... - This diagram offers a perspective on...

• Для этого Зоммерфельд предложил (= дал) следующий совет. - То this end, Sommerfeld offered the following words of advice.

• Другой метод был предложен Джонсом [1]. - A different method has been given by Jones [1].

• Изучение логики предлагает (= дает) возможность отточить способности к рассуждениям. - The study of logic offers an opportunity to sharpen one's reasoning skills.

• Каждодневный опыт предлагает (= дает)... - Everyday experience suggests that...

• Коши предложил простой метод для проверки сходимости подобных рядов. - Cauchy devised a simple method for determining the convergence of such series.

• Мы могли бы предложить следующий подход. - We might suggest the following approach.

• Мы не предлагаем доказывать существование (решения и т. п.)... - We do not propose to prove the existence of...

• Мы хотели бы предложить следующую альтернативу. - We would like to propose the following alternative.

• Один очень интересный подход был предложен Смитом [1]. - A very interesting approach has been proposed by Smith [1].

• Он предлагает новую теорию данного явления. - Не put forward a new theory for this phenomenon.

• Разумно предложить... - It is reasonable to suggest that...; It stands to reason that...

• Решение этой дилеммы было предложено Смитом [1] в 1980 г. - A way out of this dilemma was proposed in 1980 by Smith [1].

• Симметрия (выражения) предлагает (= дает) нам, что... - Symmetry tells us that...

• Смит [1] предложил метод вычисления... - Smith [1] has proposed a method of calculating...

• Тем не менее, имеется достаточное основание предложить... - Nevertheless, there is enough evidence to suggest that...

• Эта аналогия часто используется, чтобы предложить... - The analogy is often used to suggest that...

• Эта идея уже была использована Смитом [1], который предлагает (что-л)... - This idea has been exploited by Smith [1], who suggests that...

• Эти данные предлагают, что... - These data suggest that...

• Это было предложено как объяснение для... -This has been suggested as an explanation for...

• Это заставило нескольких авторов предложить использование... - This has led several authors to propose the use of...

• Это объяснение было предложено Смитом [1], который... - This explanation was proposed by Smith [1], who...

• Этот результат предлагает естественное обобщение... - This result suggests a natural generalization of...

  Сука

   1931 - Франция (100 мин)

     Произв. Пьер Бронберже, Роже Ришбе

     Реж. ЖАН РЕНУАР

     Сцен. Жан Ренуар, Андре Жирар по одноименному роману Жоржа де ла Фуршадьера и сценической адаптации Андре Муэзи-Эона

     Опер. Теодор Спаркюль

     Муз. Эжени Бюффе, Тозелли

     В ролях Мишель Симон (Морис Легран), Жани Марез (Люсьенн Пеллетье по прозвищу Лулу), Жорж Фламан («Деде»), Магделен Берюбе (Адель Легран), Роже Гайар (Алексис Годар), Жан Жере (Дюгоде), Александр Риньо (Эктор Лангелард), Ромен Буке (Анрио), Анри Гизоль (Амеде).

   Кассира в оптовом трикотажном магазине Мориса Леграна презирают коллеги и терроризирует жена, ужасная мегера Адель: единственное утешение Легран находит в живописи. Однажды ночью он знакомится с Лулу и защищает ее от сутенера Деде, которого она любит, хотя тот плохо с ней обращается. Легран встречается с Лулу, снимает ей комнату и украшает эту комнату своими картинами, которые его жена хотела отправить на помойку. Деде, как всегда сидящий на мели, выносит 2 картины и продает их торговцу; тот проявляет к ним живейший интерес. Позже Деде знакомит его с Лулу, выдавая ее за автора полотен, подписанных именем «Клара Вуд».

   Появляется первый муж Адель - офицер, пропавший без вести на Первой мировой войне; он пытается получить от Леграна денег. Легран дает ему ключ от своей квартиры и предлагает вечером, пока он с женой будет в театре, своими руками забрать сбережения Адель. На самом же деле он подстроил все так, чтобы столкнуть друг с другом бывших супругов и обрести наконец свободу. Он отправляется к Лулу и застает ее в постели с Деде. Он тут же уходит, но на следующее утро возвращается и умоляет ее уйти от Деде. Она смеется, и Легран, униженный до глубины души, убивает ее ножом для разрезания бумаги. Деде арестовывают за это убийство, судят и казнят. А Леграна без лишнего шума увольняют с работы: начальник обнаружил, что тот подворовывал из кассы.

   Эпилог: Легран, ставший клошаром, встречает коллегу, который оказывается не кем иным, как бывшим мужем ныне покойной Адель. Легран приоткрывает дверцу автомобиля и получает 20 франков от богатого автовладельца, только что вышедшего из галереи, приобретя картину Леграна - автопортрет. 2 клошара готовятся прокутить это маленькое состояние.

   ► 1-й полнометражный звуковой фильм Ренуара и 1-й его настоящий шедевр. Сюжет этого безупречного произведения окутан грязным натурализмом, который Ренуар решил видоизменить и преодолеть целым набором элементов, составляющих специфическую красоту фильма. Можно вкратце их перечислить: 1) в большинстве эпизодов - трагическая роль судьбы; 2) сардонический юмор, позволяющий автору свести счеты с «обществом» (понятием и реальностью, внутри которых изменчивая натура Ренуара никогда не чувствовала себя уютно). Общество порождает в этом фильме вечную комедию ошибок и лжи; к примеру, отъявленного негодяя приговаривают к смерти за единственное преступление, которого он не совершал, а настоящий убийца даже не попадает на допрос; клошар оказывается автором шедевров, продаваемых коллекционерам за баснословные деньги; 3) гениальная сдержанность в манере игры Мишеля Симона. Сумасшедшая изобретательность, фантазия, живописность на этот раз выпадают на долю необыкновенного Жоржа Фламана. В этом фильме и в Будю, Boudu sauvé des eaux, которые кажутся две половинками целого, Мишель Симон предстает, вне всяких сомнений, самым совершенным актером в истории кино; он может быть то интровертом, то экстравертом, то сдержанным, то экспансивным, то лунным, то солнечным. А в финале этой истории Легран становится, в некотором роде, противоположностью и обратной стороной самого себя - т. е. превращается в Будю.

   Наконец, не забудем неизменную красоту «кадра» как в статичных, так и в подвижных планах. Это не картинная красота, она в чистом виде кинематографична. У Ренуара она достигает высшей точки в 30-е гг. и в особенности - здесь, в Тони, Toni и Великой иллюзии, La grande illusion. Ей ничуть не вредят - а, быть может, даже выгодно ее подчеркивают - сокращения, навязанные телевидением. В столь конкретном мире Ренуара она выглядит немного чужеродной, почти абстрактной и отстраненной. Словно в доказательство того, что творчество Ренуара, при всей своей плодотворности, удивительно цельно, его 1-й звуковой фильм и его последний фильм начинаются и заканчиваются в миниатюрном театре - «маленьком театре Жана Ренуара», где в головокружительной пляске перед нами проносятся парадоксы, счастливые и отчаянные моменты жизни этих «бедных людей», на которых в прологе намекает Петрушка, представляя 3 главных героев Суки.

   N.В. В 1930 г. Фирмен Жемье поставил в театре сценическую адаптацию романа де ла Фуршадьера, написанную Муэзи-Эоном (см. книгу К. Готера и А. Бернара о Мишеле Симоне, РАС, 1975). Ремейк Суки снят Фрицем Лангом: Алая улица, Scarlet Street, 1945.

   БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в журнале «L'Avant-Scene», № 162 (1975). О съемках и дальнейших трагических событиях, как будто продолживших вымышленную линию сюжета (Жани Марез разбилась насмерть в машине, за рулем которой сидел Жорж Фламан), см. в книге Ренуара «Моя жизнь и мои фильмы» (Jean Renoir, Ma vie et mes films, Flammarion, 1971). Что касается истории создания картины, то 4 пылких очевидца (Ренуар, Бронберже, Ришбе, Отан-Лара) совершенно расходятся в показаниях по многим важным вопросам. Выбор романа Ла Фушардьера. Бронберже: «Мой брат вырезал из журнала „L'?uvre“ большую часть „Суки“, которая публиковалась там с продолжением. Однажды, когда я собирался на самолет в Бурже, брат отдал мне вырезки со словами: „Вот, возможно, хорошая идея для Ренуара“» (Cinemamemoire, Centre Georges Pompidou, 1987). Ришбе: «Я читаю „Суку“ Жоржа де Ла Фуршадьера. Муэзи-Эон переработал роман в пьесу, и ему же принадлежат права на экранизацию. Поэтому я начинаю переговоры с ним» (Au-dela de l'ecran, Pastorelly, 77). Ренуар: «Я связался с несколькими продюсерами и предложил им проект на основе романа де Ла Фуршадьера под названием „Cука“» («Ма vie et mes films»). Выбор Ренуара в качестве режиссера. Бронберже: «Хотя мой партнер Роже Ришбе не особенно доверял Ренуару; поскольку слышал, что тот склонен к перерасходам бюджета… после нескольких недель обсуждений он, тем не менее, согласился поручить Ренуару постановку Суки». Ришбе: «В то время Ренуара пытаются выжить из профессии… Это, мне кажется, несправедливо. И я обращаюсь к нему с предложением экранизировать Суку». Выбор Мишеля Симона на роль. Бронберже: «Изначально Ренуар на роль Леграна планировал Арри Бора. Мне не составило большого труда убедить его, что Мишель Симон в этой роли может выглядеть фантастически». Ренуар: «В Суке я видел массу увлекательных возможностей для Катрин Эсслен и Мишеля Симона». Ришбе: «Жан Ренуар предложил мне нанять Мишеля Симона на роль папаши Леграна». Участие Паля Фейоша в монтаже. Бронберже: «Ришбе говорит, будто он привлек Паля Фейоша к работе над монтажом фильма, но это неверно. Возможно, он намеревался это сделать, но этого так и не произошло». Ренуар: « [Ришбе] подумал, что сможет собрать фильм по-своему на стадии монтажа. Он поручил монтаж режиссеру Фейошу. Когда тот узнал, что я не согласен с этим решением, он отказался». Ришбе: «Фейош в это время работал над Фантомасом. Я вызвал его к себе и попросил заняться монтажом Суки. Я следил за его работой. Когда сцены заняли подобающие им места, фильм вновь обрел ритм. А вместе с ним, в одно мгновение - и то качество, которого заслуживал». Наконец, Отан-Лара (Claude Autant-Lara, Les Fourgons du malheur, Carreie, 1987) на 35 стр. описывает тайную роль Фейоша, который, по его мнению, целиком и полностью спас картину. В то же время он рисует поразительный портрет этого великого режиссера, завершая его словами: «До чего же проклятое дело - восстанавливать истину». Учитывая столь несхожие свидетельства, Суку, по всей вероятности, можно назвать одним из самых противоречивых фильмов в истории кино.